社会学专业年过半百-中年人生活压力

　 目

　 录

　摘

　 要 ...................................................................................................................... I Abstract..................................................................................................................... II 引

　 言 ..................................................................................................................... 1 1 创作综述 ............................................................................................................... 3 1.1 创作背景 ...................................................................................................... 3 1.2 作品意义 ...................................................................................................... 4 1.3 作品内容 ...................................................................................................... 4 1.4 作品形式 ...................................................................................................... 5 2

　创作依据 ............................................................................................................. 7 2.1 运用阐释烘托故事情节 .............................................................................. 7 2.2 选择恰当的镜头语言 .................................................................................. 7 2.3 细节应用衬托人物 ...................................................................................... 8 3 创作过程 ............................................................................................................. 10 3.1 创作准备 .................................................................................................... 10 3.2 场景布置 .................................................................................................... 10 3.3 拍摄手法 .................................................................................................... 10 结

　 论 ................................................................................................................... 11 参考文献 ................................................................................................................. 12

　附录 1 脚本 ............................................................................................................ 13 致

　谢 ................................................................................................................. 14

　 摘

　 要

　中年对众人来说仿佛是一个极其遥远的词汇，但不可置否，大部分人已经迈入其中，上有老，下有小，两个人的劳作要承担至少七个人的生活开销，除了生活必需，就是无尽的房贷，车贷，老人医药，孩子教育，每一个看来都可有可无却又必不可少。那些生活在高层发光的中年人只是寥寥无几，大部分拖家带口挣扎在小康线上的家庭才是常态，这意味着他们要付出更多的心血和努力。也需要承担更多的风险，在采访记录过程中，每个人都有每个人的故事，每个人的经历也都不尽相同。

　此纪录片主要记录了几位45 岁以上的中年人的生活以及他们本身所具有的生活压力，通过真实的事件让年轻人能够更加真情实感的去体会父母的艰辛，及时对自己未来做出规划，减轻父母压力。

　关键词：中年压力； 中年现状； 社会压力；

　 Abstract

　Middle-aged seems to be an extremely distant word for everyone, but it is undeniable. Most people have entered into it. There are old people and small children. The work of two people must bear the living expenses of at least seven people. Necessary is endless mortgages, car loans, medical care for the elderly, education for children, everything seems to be optional but essential. Those middle-aged people who live in high-level glowing are few and far between. Most families who are struggling to stay on the well-off line are the norm, which means they have to put in more effort and effort. It also needs to take more risks. In the process of interview recording, everyone has their own story, and everyone ’s experience is also different. This documentary mainly records the lives of several middle-aged people over the age of 45 and their own life pressure. Through real events, young people can feel the hardship of their parents more truly and make timely plans for their future. To reduce parents ’pressure.

　Keywords: Middle age pressure; middle age status; social pressure;

　 引

　 言 纪录片以真实为首要前提，其情节选自真实的生活背景，并将真人真事来作为表现的对象。在对记录的情节进行艺术加工后，展现给观众的一种艺术形式，他展现事物本质，并以此来引发人们的思考，纪录片其独特的呈现手法，造就了它独特的艺术核心—真实。

　谢尔盖·爱森斯坦在 1925 年时曾经说过这样一段话“对于我来说一部电影使用什么手段，它是一部表演出来的故事片还是一部纪录片，不重要。一部好电影要表现真理，而不是事实。”因此，在拍摄作品时，我选择了生活纪录片的类型，从最基础的生活表象中，也能展现真理的存在。

　在近几年的研究中不难看出，中年危机已经不是口头上的玩笑话了，他已经越来越频繁的出现在了大众生活之中，成为了一种全球化的普遍现象，在翻阅大量资料时发现，美国国家经济研究局的官网上曾经发布过这样一组数据：在发达国家中，中年危机一般出现在 47.2 岁，而在发展中国家，这个年龄推迟在了 48.2 岁，差距一岁之多。

　不难看出，工作竞争压力和经济飞速发展是中年人在前行路上巨大的阻碍。面对工作压力，他们往往会有焦躁、失眠、悲伤、等负面情绪，抑郁症患者也在逐步增加，工作事宜，家庭情况，子女教育、父母健康等多方面负面因素是压在中年人心头上的大山，让他们精疲力竭却不得不负重前行。

　而实际上，中年危机的痛苦程度与其收入水平并没有太大的关系。实际上在中年危机渐渐露出苗头的时候，每个家庭往往都会第一时间节省开支。而在中国的传统观念中，成家立业就少不得立业之本的“房子”。

　在西方的传统观念中，都是提前消费的消费观念为主，年富力强的时候来贷款买房子，而余下的岁月用来还无穷的房贷，而在中国，像消费观念却与他们截然相反，先成家后立业是中国人一贯信奉的准则，有房才有家，而且数量上自然是越多越好，这样来说，中年生活就更加雪上加霜。

　不仅如此，在中国传统观念里，婚嫁迎娶都少不了嫁妆和聘礼，而这笔开销也自然是记在了父母的头上，这在无形之中，又在中年人的背上套上了一层无形的枷锁。

　子女和父母往往是中年人最深沉的羁绊和无法割舍的血缘，如果父母多病，孩子又贪玩不成器，为人子女，为人父母的，中年人就在这荆棘中摸索着前行。

　及时披露中年人的生活为大众熟知，积极推进行业改革和促进青少年的进一步认识，能够做出正确对待生活的选择是颇为重要的。

　在中国，反映中年危急的电影电视剧也不在少数，《老男孩》，《花样中年》等都从多个方面反应了人到中年这些不得不重视的问题，在国外的影视剧作品中，《被嫌弃的松子的一生》，《迷失东京》、《男人四十》等也详细反映了这个问题。

　1

　创作综述 1.1 创作背景 前两天与家人重温《都挺好》，在第一集中老倪被辞退，半夜去拦苏明玉的车，求情的话不外乎也是“我上有老下有小”。人到中年，除了赡养父母还有养育子女，他们的世界似乎容不得半点的差错，舍不得一分一毫的钱财。光鲜亮丽的房子，车子，孩子，对他们来说似乎只代表着房贷，车贷，学费和工资。

　2019 年末，中国国务院发文欲再提稳就业。在 2019 年末的一份统计调查中显示，2019 年全中国城镇登记的失业率为 3.62%。工作竞争压力和经济飞速发展是中年人在前行路上巨大的阻碍。面对工作压力，他们往往会有焦躁、失眠、悲伤、等负面情绪，抑郁症患者也在逐步增加，工作事宜，家庭情况，子女教育、父母健康等多方面负面因素是压在中年人心头上的大山，让他们精疲力竭却不得不负重前行。

　关于中年人崩溃的新闻也越来越多的出现在社交媒体上，被大肆宣扬，中年危机也更加应该受到多数人的重视，尽管他们已经是成熟的大人了，但生而为人也总会有各种难以名说的情绪。而这些关于中年人的话题，在短视频横行的年代，也越来越容易走入大众视野。

　现在随着新媒体行业的蓬勃发展，视频记录的传播形式也越来越受到大众的追捧和喜爱，相较于书面媒体的文字叙述和图片展现，视频形式的动静结合更能够让观众深入了解和提升兴趣。

　就中年危机这一话题来说，影视化的表达较之于书面报道更加具有视觉的冲击力，也更加能够让观众切身感受到中年危机或者说中年压力的存在，并以此产生共鸣。而在视觉化的表达中，纪录片能够更加直观的、真实的将此情景展现在大众面前，较之于微电影的叙述和升华，短视频的短小精悍，纪录片以其特有的真实性更加能够直击心灵，赚取大众目光。

　1.2 作品意义 其实中年压力和中年危机并不仅限于职场，在事业之外，还有婚姻事务，还有子女教育以及老人的养老问题等等。中年人在生活中扮演着很多角色，他可以是父母，也可以是儿女，他们背负着金钱、责任、家庭、健康等重担，在幸福这条路上匆忙奔走，但依旧会四处碰壁，他们跌跌撞撞前行，很多时候也遍体鳞伤。

　在电视剧《小欢喜》中，那群在职场、健康、婚恋中都曾遭遇困境的中年人，最终都选择了坚定信念，坦然去勇敢地面对生活磨难，最终也收获了平常日子里一个个小欢喜。这些小欢喜叠加起来，也就是大幸福。

　当然，在中年危机的渐渐显现之下，社会上的种种文化乱象也渐渐死灰复燃起来，其实不难发现，在中年危机的背后也反映了社会文化和治安的种种乱象，都或多或少的存在着问题，解决中年危机并不仅仅是在经济上，更应该在文化和社会制度上有所调整和进步。

　1.3 作品内容 本作品为纪录片，通过采取几部分生活中的镜头，真实的展现中下层中年人的生活日常，该片中主人公为 52 岁的书店大姨和 40 岁的小吃摊老板，这两个人已经走过人生半途，但他们依旧在家庭之中苦苦挣扎着，大姨已离异，早些年自己做餐饮店，带着一个儿子，也累出了一身疾病，处于对生意的热爱和为了早点给儿子攒够彩礼，她依旧选择成为一个书店职员，每天风雨不停，早出晚归，她却说，我挺感谢书店老板给我这么一个职业的，挺好的。书店阿姨是离异家庭的缩影，他们只身扛起了家庭的半壁江山，也承担了家庭的责任，加之中国传统父母的心理，要为孩子攒家底攒聘礼，此种心酸自是不必细说。

　另一位主人公是手抓饼摊的老板，摊子支在工地边上，每天早上四点中出摊只为了赶上工人们的早餐时间，周围大小饭店林立，他们的小摊位更像是大海里的一飘浮萍，作为工人吃饭总要以经济实惠为准，我们去拍摄的时候赶上中午工人出来吃饭，别人家的手抓饼都是六块钱的标准价，他们家的手抓饼，六块钱两张饼坯，沈阳对他们来说，不是归宿，也不是

　故乡，再拼尽全力之后也失去了与生活面对面的勇气，老人，孩子，妻子，自己不再健硕的身体，都是压在这一家人身上最沉重的却也不能抛弃的责任。

　在结尾处，两位都说这着未来的向往，这是一份期望，也会是他们美好的未来，而实际上不光是对于他们，这更像是中国中年人生活的缩影，家庭，孩子，未来，都是每一个家庭真实存在的问题，列夫·托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》中写道：“幸福的家庭都是一样的，不幸的家庭各有各的不幸。”对于现在的中年生活来说，或许每个家庭都有属于自己的故事。

　1.4 作品形式 在纪录片的发展过程中，主要都围绕真实情景展开拍摄，无论人物，还是生活环境，或者背景都要以真实性为主，在真实的情况下，还原最真实的生活状态和生活场景。在真实的基础上进行艺术加工，并辅以各种艺术手法，让真实变得更加艺术的展现在观众面前，使观众在欣赏的过程中潜移默化的了解各种风俗，文化或者理解作者想表达的思想和感情。

　在电影出现伊始，还不存在剧情的情况下，大部分电影都是纪实性质，因此也可以被称为纪录片。比如，法国路易·卢米埃尔在 1895 年拍摄的《工厂的大门》和《火车进站》这两部试验性的电影，其实都能够纳入纪录片的范畴。

　而在中国，纪录片的拍摄历史大概始于 19 世纪末与 20 世纪初。第一部比较具有代表性的作品是拍摄于 1905 年的《定军山》。在早期的一些零散镜头里，有很多镜头都是由外国人拍摄的，比如：清朝末年时期的社会风貌，人物形象，还有八国联军侵华，火烧圆明园等著名历史片段，而这些对于现在的我们来说都是宝贵的财富。

　在《年过半百》但这部作品中， 通篇采用轻音乐为背景音乐，在片头采用较为浑厚的背景音乐，突出本作品的主旨，渲染气氛，使观...

推荐访问:年过半百 中年人 社会学